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大米文学www.damiwx.com提供的《我在七零画插画》 100-110(第29/31页)
挂断电话，闻慈就找了家招待所。
她把东西放下，跟前台打听了一下附近的澡堂，先进去洗了个澡，换上一身干净衣裳出来，坐了一晚上火车，她觉得自己要被脚臭和酸菜味儿腌透了，整个人都不舒坦。
神清气爽地出来，她就打听着去了人民出版社。
乌海青听到有人来找时，十分疑惑。
“谁啊，耽误我干活，”他把手里的画笔随手放下，撸起袖子出去，大步流星，配上他凶神恶煞的光头和表情，很有一种要去约架的感觉。
但等见到门口的人时，他凶相一收，一下子春风化雨了。
来叫他的小干事咂舌，这难道是乌画师对象？
在单位里怼天怼地谁也看不上的乌海青伸出两手，特别客气，特别高兴，甚至还主动弯下了自己硬得跟铁板一样的腰，“闻慈！你来了怎么不和我说，我去接你啊。”
闻慈跟他握手，客气道：“不用不用，我自己就来了。”
她觉得自己和乌海青没多熟，但乌海青单方面把自己视作她的忘年交，熟稔地笑着，半点不见外，“你刚到的省城？刚好，等下班了我们一起去主编家！”
主编家？
小干事是知道的，主编和乌海青有点很远的亲戚关系，这是要见家长了？
他露出恭祝百年好合的表情，“哎呦，乌画师，这是你对象啊？”
乌海青脸绿了，是谁？是谁玷污他和闻慈志同道合的伟大友情！
他定定地看过去，小干事脸上笑容一僵，怎么了怎么了？他说错了吗？除了他对象，一贯看谁都不顺眼的乌画师笑这么灿烂干什么！
乌海青刚要张嘴，闻慈就笑道：“你误会了，我来找乌画师是有正事的。”
乌海青点头，刻薄道：“小孙啊，你这眼镜是不是度数有点低了，实在不行，再配一副吧，你知道这是谁不？”他伸手对着闻慈，想揭开花篮上盖的布一样期待骄傲。
闻慈：“……”
小干事委屈地抬了抬眼镜，“谁啊？”
“这是闻慈啊！”乌海青的语调铿锵有力，“《松海》和《乒乓》，都是她画的！”
《乒乓》在他们出版社，最近名气可是很大啊。
小干事立即睁大了眼看闻慈，看着看着，忍不住看乌海青，他怎么记着，上回会议室乌画师舌战群雄的时候，说闻慈是个很有经验的老画师？
这有没有经验不知道，但这年纪看着比他还小啊！
闻慈被热辣的目光盯着，脸上的笑容快要维持不住。
脚趾头痒痒的想抠地是怎么回事？
好在这个场面没有持续太久。
乌海青不耐烦在大厅里说话，但他再没情商，也知道单独把女同志请到自己办公室不合适，他想了半天，领着闻慈去敲了一扇三楼的门，“哐哐哐”三下，门都在震。
这是领导的办公室吧？闻慈心惊，她不会被骂出来吧。
里面的领导显然清楚外面发出动静的人是谁。
一道不耐烦的吼声喷出来，“乌海青你要是没正事打搅我就给我滚蛋！”
乌海青面不改色，对闻慈一本正经道：“我们主编年纪大了，这两年脾气是有点不稳定，”说着，又猛猛敲了一下门，喊道：“你不是要见闻慈吗？我把人给你带过来了！”
里面一静，三秒钟后，传出另一道温和的声音，“请闻慈同志进来。”
乌海青推开门，闻慈看到办公桌后坐了个中年男人。
长得很斯文，气质也很斯文，一看就是像搞文化工作的，但闻慈忍不住瞄了眼其他位置，没看到另一个人啊？刚才那两道截然不同的声音，都是他一个人发出来的？
果真人不可貌相。
主编见到闻慈，先是一愣，然后就是不可思议，瞪向乌海青。
说好的老画师呢！
乌海青看也没看他，对闻慈笑道：“这就是我们出版社的主编，今晚的聚会，也是在他家里办的，等会儿下班，我们就跟着他一起走。”
这话说的，已经把主编和闻慈都安排得明明白白了。
闻慈惊异地看他一眼，很难理解，乌海青是怎么在出版社工作多年没被开除的。
难道铁饭碗真的这么铁？
主编习惯了乌海青的德性，只当没听见他的话，对闻慈笑道：“你就是闻慈啊，没想到这么年轻——坐，你坐下，”他指了指桌子对面一把空着的椅子。
闻慈大大方方坐了，又问好。
主编不受刺激的时候，很和颜悦色，夸奖了闻慈一通少年有才，还夸了《松海》和《乒乓》，尤其是后者，题材少见，她敢画这样的，有画的意识，这是超前于普罗大众的。
闻慈受宠若惊，她只是占了点几十年后的远见而已，哪敢说什么超前。
主编又问：“下本小人书，想好画什么了吗？”
闻慈摇头，“还没有。”
每画完一本，她都得给自己歇歇的时间，养养脑子，《松海》的灵感是松林写生，《乒乓》的灵感是亚运会和乒乓外交，但下一本，她真的还没想好。
主编笑笑，“你目前的作品，看着都像是把视角定在了孩子身上？”
闻慈点头，“是的，我的初心，就是画给孩子们看的，”倒不完全是为了娃娃点，她上辈子就经常给童书配插画，自己也画过一些童书，只是反响平平，没什么名气而已。
主编有些惊讶，“这可是不多见的。”
大多数小人书连环画，都是以成人为主角的，当然，这也可能是题材的缘故，红色英雄们大多数都是成年人，抗争的历史也是如此，孩子们的范畴只是其中一小部分。
而且对于儿童和青少年的思想教育，大家也还没那么重视。
闻慈道：“大人们有很多自己的故事，但孩子们却很少，我觉得这是不应该的。每个大人都是从小孩子长成的嘛，所以我希望，我画更多孩子们的故事。”
《松海》的小苗是个孩子，《乒乓》的宁宁和骄骄也是。
闻慈觉得，孩子们会更喜欢自己同龄人的故事，就像《爱丽丝梦游仙境》里的爱丽丝，《绿野仙踪》里的多萝西，《魔女宅急便》里的琪琪，他们都才几岁、十几岁，每个孩子看这些主角的旅程时，都会希望，自己也可以发生这样的故事。
但如果主角是个大人，孩子们的感受就不会有那么强的代入感了。
闻慈更多的想法，她没说，但主编却觉得很惊讶。
他点点头，“你不随波逐流，这是很好的选择，当下这样的作品很少，只要你坚持下去，以后一定能取得更好的成绩。”
闻慈笑起来，认真点头，“我会努力的。”
但小人书是时代的产物，等到了八十年代，它就会迅速的衰落，她想要作品获得长久的生命力，是不能在小人书的路上一直走到黑的，她要找其他的路，不断地向前。
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