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大米文学www.damiwx.com提供的《我靠写鬼故事爆红全星际》 340-350(第11/19页)
带着括号“（）”的深度思考里面解释过，它是沈昭陵的内心世界的外化。
也就是“意识流镜头”。
意识流这些画面，一般是把“回忆、幻想、潜意识”这些现实当中不存在，只存在于人脑的东西，用摄像头记录下来，展现给大家看。
于是，全场观众都能够看到，小陵的内心是多么的黑暗、狭小、封闭式。
神秘人——象徵着审问者。
它一开始出于黑暗当中，没有具体的形象，所以它可以是任何人。
黑白配色——象徵着悲伤绝望。
小陵头顶的天窗的顶光：
光从上往下照——象徵着权威压迫。同时也是审判之光。
光只把沈昭陵一个人照亮，而房间里其他地方还是黑暗——象徵着沈昭陵内心的孤独和疏离。
作为一个极具象征性的场景，这个用法非常富有力度。
但它好的地方还不止这一点，但它上一个镜头，还是“萤之死”。
在“萤的死亡”这一幕当中，沈昭陵用了一个隐喻蒙太奇，用落日隐喻萤的坠落。
落日那金黄色的配色，还有交响乐的使用，使得场面显得绚丽又宏大。
这一幕的情绪渲染力极强，完全符合“高潮”的特点。
所以赛场上进行到这一时刻的时候，全场几乎没有一个人说话。
大家全都被这个场景给感染到了，鸦雀无声。
但紧接着，下一幕，也就是第四幕——结局，“小黑屋”场景。
现实真正发生过的场景，变成了小陵脑海中幻想的场景。
广阔无垠的沙漠，变成了狭窄封闭的房间。
金黄的落日大漠，变成了极致的黑白。
宏大的交响乐，变成了静谧的室内音。
不断剪辑切换的镜头，变成一张几乎静止的图片。
（如果不是沈昭陵偶尔有一些小动作的话，杨柳枝几乎以为显示屏上不是视频，而是一张图片……）
……
这一切的一切，都彰显了，第三幕，和第四幕，完全是两种风格的极端对比。
所以第四幕一出现的时候，杨柳枝的大脑就直接卡顿了一下！
*
幕之间对比性场景风格的切换，是第一个让她深刻的点。第二个，就是刚才医生和沈昭陵对话的那一幕。
一个正常的导演，不，不应该这么说，应该说，世界上99%的导演，在拍摄医生和沈昭陵对话的那一段，都会使用“正反打镜头”。
所谓“正反打镜头”，简单来说，就是两个人面对面进行对话的时候，镜头在两个人之间来回切换。
在这个场景当中，医生和沈昭陵对话，那么正常导演的拍摄逻辑就应该是：
医生说话的时候，镜头拍医生的上半身。
沈昭陵说话的时候，镜头拍沈昭陵的上半身。
谁说话就拍谁的脸。比如如果镜头对准医生的右脸，拍摄出医生往左看，那么沈昭陵就往右看。
如果医生往右看，沈昭陵就往左看。
这样镜头衔接起来之后，在视觉上，就好像两个人在对视一样。两个人的景别一致，而目光相反。
此时截图的话，会发现这两张图片，除了角色不一样，几乎完全“对称”！
这是导演们使用次数最多、也是最实用的一种对话拍摄办法。
但……
小玫瑰显然又打破了这条规则，而独辟蹊径！
（首先，杨柳枝内心非常清楚，小玫瑰肯定是懂“正反打镜头”的，并不是他不会用。毕竟这其实没什么难度。
（何况之前萤和陵对话的时候，小玫瑰就用的“正反打”，镜头切换非常流畅熟练。）
而在医生和沈昭陵的对话场景中，小玫瑰的做法却是：
医生说话的时候，拍摄医生说话的正脸，只露出上半身。
沈昭陵说话的时候，却拍摄沈昭陵的背影，露出全身。
也就是：
医生说话镜头——
景别：近景。（肩部以上）
拍摄角度：正面。
沈昭陵说话镜头——
景别：全景。（全身）
拍摄角度：背面。
这两个镜头的大小、位置都完全不一样，衔接起来看起来就特别的奇怪失衡。
可是，却也造成了非常奇异的效果。
由于医生是看着镜头说话的，而且离镜头特别近，这就导致他好像是在看着观众在说话的。
他不只是在看着沈昭陵，也是在看着观众，不止审问沈昭陵，也在审问观众。
再加上医生脸上的表情那么严肃阴暗，所以每当镜头给到医生的时候，压迫力直接拉满！
而沈昭陵呢？
镜头没给过他的正面表情，所以观众不知道他是什么心情。镜头离他很远，观众也感觉离他很疏远。
结合以上两点，观众对沈昭陵，也就没有什么共情性，完全无法带入他。
只能通过沈昭陵的语气和台词，推测他现在的心境。
也就是让她印象深刻的第二个点。
*
第三个点，自然就是在沈昭陵人格切换的时候，那两个“甩镜头”的使用。
甩镜头，是摇镜头的特殊情况。
摇镜头，简单来说就是摄像头立在原地不动，但是镜头转动，从而改变拍摄方向。
如果用一个人来比喻，就是一个人站立在原地不动，但是头转动，从而眼睛看到的内容也发生了转变。
大概有这样的一一映射关系：
人本体——映射摄像头。
人的头——映射摄像头。
人的视觉范围——映射拍摄范围。
甩镜头，是快速地横摇。
那就是一个人极速把头往左或者往右甩。眼睛看到的内容，也就特别特别地快，快到根本无法分辨。
这就是“甩”，极其形象。
一般来说，这种镜头运动感极强，主要是用来代替“剪辑”的。
如果导演想拍摄门，再拍摄窗户，可以把门和窗户的镜头先分别拍摄，再剪辑在一起。
也可以把镜头，从门上面，直接甩到窗户上面，实现场景的快速切换。
或者用甩镜头，来仿真一个人的视角，制造一种紧张急切之感。
例如本来主角正坐在桌子上看书，这时候一只猫突然从门口跳出来，喵喵直叫，把主角吓了一大跳。
于是镜头一下子从“书”甩到“猫”身上，体现主角的视觉转换。
还有，甩镜头可以在拍摄
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